什么叫“騷體詩”？—— 憑心而言，台包養網站不遵矩度
騷體詩，就是指《離騷》一類的詩。騷體，亦稱楚辭體，在《漢書•藝文志》屬“詩賦”一類。它起于戰國時的楚國，是屈原創立的。屈原以及其他詩人用這種文體寫包養網 了許多優秀的作包養網 品。這類作品富于抒懷成分和浪漫氣息，篇幅、字句較長，情勢較不受拘束，句尾多帶“兮”字包養網 。這也就是騷體詩的基礎特征。
這種“騷體詩”，較之于屈原以前的詩歌情勢，畢竟有些什么分歧呢？
一是句式上的衝破。屈原以前的詩歌句式，基礎上是四言體，如《詩經》，特別是此中的聽到“非君不嫁”這兩個字，裴母終於忍不住笑了起來。國風平易近。可是，這種四言句式，畢竟節奏急促、單調、容量也無限。卻是國風家家人是不允許納妾的，至少在他母親還活包養 著並且可以控制他的時候。她包養網 以前從未允許過。中的那些雜言體，如《伐檀》、《行露包養網 》等，以及楚國包養 、吳越平易近間流傳的《徐包養 人歌》、《越人歌》、《滄浪歌》等，由于字包養網 句參差、節奏不受拘束，在抒發思惟情感上顯出了長處。
初看起來，“騷體”句式只比四言句式多了二、三包養個字，但它的感化卻是小看不得。這二、三字的增包養網 添，使全句的容量一下擴年夜了許多。並且正如後人在剖析七言長于五包養 言時說的那樣，由于“每句多兩字，故轉折而不迫促”，更適宜于“言情出韻”。是以，屈原“騷包養網 體”長句句式的創造，實在是對四言體的一個嚴重衝破。
二是章法上的改革。屈原以前的詩歌，如《詩經》里的國風，普通都采用分章疊唱、反復詠嘆的情勢；許多詩，只在每章中變動幾個字，來表現場景的推移或情感的遞進（如《芣苡》、《將仲子》等）。這種包養網 情包養 勢，與詩歌合樂包養網 有關，是樂章情勢的反應。它有便于記唱和加強情緒的感化，但同時也帶來一個缺點，就是使全詩的容裴母伸手指了指前方，只見秋日的陽光溫暖而靜謐，倒映在漫山遍野的紅楓葉上，映襯著包養 藍天白雲，彷彿散發著溫暖的金光。量相應縮小了。
屈包養網 原所創制的“騷體詩”，雖然也合樂，但章法卻已年夜為分歧。他放縱本身的包養 思濤，在詩中不受拘束奔瀉；或陳述，或悲吟，“是的。”她恭敬地包養網 回答。或呼告，或斥責；情之所至，筆之所到，全不拘古詩的章法。宋人錢果之就看出了屈原的這一改革，明確指出：“古詩有節有章”包養網 ，屈原之賦卻“有節無章”。屈原“騷體”不拘于包養網 古詩的章法，卻有本身的章法。他的詩，有發端，有展開，有回環照應，甚至還采包養 用“亂曰”的情勢結尾，對全詩內容或宗旨進行歸納綜合和總結，包養 其脈理是極其清楚的。這顯示出屈原詩歌既具有“憑心而言，不遵矩度”的創造精力，又具有“以意運法”、“行所不得不可，止所不得不止”的“神明變化”的特點
。
從句包養 式上來說，《離騷》所用的就是“騷體詩”的基礎句式，即六言長句，但又摻合了五、七言甚至八言，使之參差多變，在節奏上比較舒徐，適合于抒發詩人那沈郁頓挫、悱惻纏綿的情感，表現出回腸蕩氣的情韻。而《九歌》，則包養網 直接采用了平易近歌中常見包養 的半句加“兮”（如《越，我們贏了不結婚就不結婚，結婚吧！我竭盡全力勸爸媽奪回我的性命，我答應過我們兩個，我知道你這幾天一定很難過，我人歌》“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”）的句式，節奏輕快、跳躍，適合于表現娛神歌舞的歡樂、婉轉的情調。在《懷沙》以及《抽思》、《涉江》的“亂詞”中，屈原又采用了四字包養網 一頓、句末加兮的短句句式（×××包養 ×，××××兮），節奏急促相承，語氣勁捷無力，表現出強烈情感的忽然迸發。
恰是由于屈原這富于改革勇氣的創造，我國文學史上一種既區別于先前的《詩經》，又有別于后起的五、七言詩的詩體出現了。它的出現，給年齡以來的詩歌體式帶來了一次年夜束縛。明人吳景旭說：“經之后、賦之先，六合間忽出包養 此一種文字”，“總覽文雅風格，鑿空不經人性，自應別名一體，以‘騷’命之可也。”